Nella notte tra domenica e lunedì è andato in onda su HBO Max il finale della stagione 3 di House of the Dragon, il più importante, ad oggi, spin-off di Game of Thrones basato su Fire & Blood e sulla Danza dei Draghi. E senza fare tanti preamboli, ve lo dico subito, è stata una grossa delusione. Cercherò nelle prossime righe di spiegarvi il perché.
Come sempre iniziamo facendo la solita premessa quando si parla di HOTD. Nessuno vuole un adattamento 1:1 dei relativi capitoli di Fire & Blood, anche perché sarebbe impossibile farlo vista la natura del materiale (un saggio storico con tre fonti diverse). Il problema quindi non è che “non è uguale al libro”, la serie non lo è mai stata, nemmeno nella sua prima e ottima stagione e questa stessa stagione non ha soltanto lati negativi, anzi. Chi ci segue su Instagram ricorderà quando, all’uscita del trailer, feci una storia scrivendo che probabilmente questa stagione tre sarebbe stata visivamente clamorosa, ma che la trama sarebbe potuta essere… preoccupante, diciamo così.
E ad onor del vero gli effetti speciali (i draghi in particolare), i costumi, le location, le musiche, le performance di (quasi) tutti gli attori, ma anche alcune scene in particolare come la Battaglia del Gullet, l’arrivo di Rhaenyra ad Approdo del Re, la reunion tra Aegon e Sunfyre, sono tutti elementi molto belli, indubbiamente! I problemi arrivano appunto quando passiamo alla trama e soprattutto a come è scritta…. Sia chiaro, non siamo ai livelli di noia totale e inutilità della seconda stagione, qui per fortuna c’è più di un episodio che si salva, ma non è che comunque la situazione sia così migliore.
“Ma Kharonte, ieri hai detto che il finale di questa terza stagione può essere considerato il miglior episodio della serie!”
Vero, ma ad una condizione fondamentale: che si guardi solo ed esclusivamente il singolo episodio. Se si guarda l’episodio finale senza sapere come si è arrivati lì, funziona sicuramente e questo è un tratto comune a tutta questa terza stagione: tanti pezzi che se presi singolarmente funzionano e sono belli. Allora qual è il problema? Il problema è quando allarghi un minimo l’orizzonte. Quando non sei solo concentrato su quel singolo episodio finale o su quella singola scena e ti guardi un attimo intorno. Perché quello che vedi in quel momento è il nulla totale.
Prima di cercare di spiegare meglio cosa voglio dire, chiariamo un punto. House of the Dragon ha almeno tre problemi strutturali che non dipendono dalla singola stagione.
Il primo: aver deciso (dall’inizio) di rendere Rhaenyra e Alicent le due protagoniste della storia. E se questa è una decisione che può starci per la prima, è sicuramente problematica per la seconda. Perché in questo modo tu sei costretto a tenere questi due personaggi sempre in scena anche quando loro nella storia non ci dovrebbero essere.
Il secondo problema è aver reso (anche questo molto presto nella storia), i due schieramenti ad essere ben definiti nei ruoli: i Neri sono i buoni e i Verdi i cattivi… niente di più sbagliato. Fare questo dipinto è un grandissimo errore perché snatura la storia che si sta cercando di raccontare, la storia di due stronzi che hanno distrutto un’intera dinastia per una lotta di potere, (perché ok che non possiamo fare la trasposizione 1:1 del materiale fonte, ma non possiamo nemmeno fare finta che non esista, altrimenti chiamavamo la serie con un altro nome, giusto?)
E infine, l’ultimo problema, ma che appartiene alle ultime due stagioni, è quello del pacing. I primi due episodi di questa stagione sono chiaramente gli ultimi due della scorsa e questo ha causato una sorta di “falsa percezione del ritmo” della storia. Perché un episodio può funzionare bene se è il primo o il secondo di una stagione nuova, ma può allo stesso tempo funzionare male se me lo piazzi come quarto e quinto. E questo “sfasamento” si è fatto sentire tantissimo in questa stagione.
Questi tre punti sono gli “errori madre”, di questa serie a cui tra poco ne aggiungeremo un quarto. Ma parliamo prima delle conseguenze che questi tre errori hanno avuto su questa stagione (anche se del problema di ritmo abbiamo praticamente già parlato).
Come abbiamo detto poco fa, questa terza stagione ha avuto un sacco di bei momenti, ma circondati e soprattutto sorretti dal nulla. Andando subito al punto, le storyline di Alicent, Aemond e Rhaena (quest’ultima è nella sua totalità un buco nero senza alcun senso), sono delle totali e snervanti perdite di tempo. Non servono a niente, non portano da nessuna parte, se non a dinamiche che vengono dimenticate cinque minuti dopo (e abbiamo citato solo per più importanti, senza passare dal triangolo amoroso Alyn-Baela-Addam, o dal minutaggio dato a Mysaria…)
Un esempio? Il finale della settima puntata e l’inizio dell’ultima. Vediamo Rhaenyra litigare con Daemon per poi tradirlo con Mysaria (stendiamo un velo pietoso su questo personaggio…), per poi letteralmente la mattina dopo tornare a piagnucolare di nuovo da Daemon. Ma scusa, non ci avevi litigato due ore fa? Vai da Mysaria, no?
E tutto questo voler dare spazio e minutaggio (buttato) a questi personaggi che non avevano niente da raccontare, ha inevitabilmente tolto spazio ad altri personaggi di cui sarebbe stato molto più interessante saperne di più! Un esempio anche qui? Daeron. Personaggio inserito nella stagione ma che praticamente è come se non ci fosse. E non serve che lo showrunner della serie, Ryan Condal, giochi a farci vedere che lui i libri li ha letti.
“Daeron il Temerario!” Bravo, hai letto il libro, ma fammi vedere perché lo chiamano “il Temerario” anche a me che non l’ho letto, invece di ammorbarmi con Alicent che gioca ad Assassin’s Creed ad Harrenal in quella storyline totalmente senza senso e messa lì solo “eh ma Alicent è una delle due protagoniste, mica possiamo farla sparire”.
E lo stesso per Aemond, la cui storyline è un copia-incolla di quella di Daemon della stagione due (fatta addirittura peggio), che non porta a niente e che è messa lì solo per non tagliare il personaggio dalla stagione perché, banalmente, non sapevano cosa fargli fare (e anche mettiamoci anche Alys che prima introduce la tematica delle uova di drago, che poi però scompaiono nel nulla e di cui non si parla più… boh!)
Ma il personaggio che da questa stagione ne è uscito peggio è solo e soltanto uno: Rhaenyra, un personaggio reso insopportabile, con cui è impossibile empatizzare e che fa passare le tue simpatie dall’altra parte della barricata. Ora, con tutto il bene, io apprezzo che tu vuoi mostrarmi come la nostra regina nera non sia in grado di governare, è anche giusto! Ma questo accetto di vederlo per due episodi… non per sette! Perché questo abbiamo avuto (ed è conseguenza di aver reso i Neri i buoni della storia), una Rhaenyra che per sette episodi su otto ha avuto le stesse scene, con le stesse dinamiche e le stesse interazioni, tanto che nella parte centrale della stagione (le puntate 4-5-6) si aveva l’impressione di star guardando un unico episodio di tre ore (non solo per Rhaenyra ovviamente, ma anche per quello che (non) succedeva a lei). Il tutto accompagnato da quest’aura costante da Madonna addolorata e vittima perenne, per poi farla smattare di botto nel finale. Praticamente una sorta di “trattamento Daenerys” inverso. E dico “inverso” perché se per Daenerys si è trattata di un’evoluzione probabile ma non si sicura, paradossalmente quella che abbiamo vista nel finale di stagione è la vera Rhaenyra, quello che il personaggio avrebbe dovuto sin dalla puntata 4 o 5 al massimo ma che non hai minimamente costruito perché, di nuovo, hai preferito buttare minutaggio su altre storyline senza senso, vuote.
È per questo che ieri ho detto che il finale di questa stagione può essere considerato il miglior episodio della serie, perché ci ha fatto finalmente vedere i personaggi di questa storia per come avrebbero dovuto essere non dico dall’inizio, ma da almeno la metà della stagione due. Ma purtroppo non riesci nemmeno ad apprezzare totalmente l’episodio perché non è costruito e intorno a sé ha il nulla.
Ed è altrettanto paradossale che alla fine, l’unica storyline che funziona davvero in questa terza stagione sia quella di Aegon, che è anch’essa totalmente inventata! E riesce a farlo non perché reinventi la ruota in ambito narrativo, ma perché c’era un vuoto narrativo riguardante il personaggio ( e non si poteva far sparire Aegon per quattro anni irl) e si deciso di riempirlo con un arco narrativo semplice e lineare, senza fare giri assurdi tra intrecci e avventure poco probabili. Il risultato che è non solo Aegon ne è uscito come il miglior personaggio della stagione, ma arrivo a dire anche dell’intera serie (forse insieme a Daemon), per come è stato costruito. Segno che bastava veramente poco. Bastava banalmente non voler strafare come si è voluto fare con troppi altri personaggi.
Tutto questo ci porta quindi a svelare il quarto errore strutturale di questa serie, che se durante la stagione due era solo un sospetto, oggi è diventata una paradossale certezza: House of the Dragon ha almeno una stagione di troppo. Si è voluto allungare il brodo in una serie che si poteva tranquillamente chiudere con tre stagioni fatte bene e senza stare perdere tempo. Ed è appunto paradossale perché in teoria (sebbene ormai molte cose abbiano preso una strada totalmente diversa da Fire & Blood, ma ripetiamo che non è un problema, il problema è sempre il come si fanno le cose), mancano ancora almeno cinque grandi eventi in questa storia, e non ho la più pallida idea di come faranno a inserire tutto in soli otto episodi.
La cosa più probabile è che faranno dei tagli (ma anche in quel caso resterebbe complicato arrivare ad un finale soddisfacente), in una serie che si è dimostrata essere bella come i draghi che la popolano, ma fatta d’argilla per la totale inconsistenza della sua scrittura da ormai due stagioni su tre e che, temo, affliggerà degli stessi problemi che abbiamo affrontato oggi anche la stagione finale.
Vedrò la stagione finale? Si, ma solo per la curiosità di vedere dove andranno a parare. House of the Dragon si avvia da oggi verso la sua conclusione e, purtroppo, dobbiamo aggiungere “per fortuna”. L’interesse, ormai, è volato via insieme alla campionessa dello stealth Vhagar.
